«Старая школа» пропагандирует большие, нелинейные подземелья, которые представляют собой не просто череду энкаунтеров, а настоящую интерактивную среду, живую и отзывчивую к действиям игроков.
И было бы чрезвычайно просто критиковать Tomb of Horrors именно с такой точки зрения. Но разве подобная критика достойна громкого слова «анализ»?
28 – Величественное фойе
Если нужным концом скипетра коснуться серебряной пластины с изображением короны на троне, тот отъезжает в сторону, открывая узкий проход. Вскоре проход расширяется, выводя к широким ступеням – из оникса, розового мрамора, лазурита, чёрного мрамора, офита и малахита. Стены медные и блестящие, с панелями из редких пород дерева и дорогой кости. Потолок – полированное серебро.
Ну и позёр же этот Ацерерак…
Прямо на четвёртой ступени лежит крупный ключ из бронзы (здесь и далее – второй ключ). Разумеется, просто так подобрать его нельзя. На ключ наложено заклятие антипатии, и любое коснувшееся его существо должно пройти спасбросок (со штрафом -2). Провалившие спасбросок никогда больше не коснутся ключа и не подойдут к нему ближе, чем на 2’.
Не самое сложное, но довольно остроумное препятствие. Понятно, что антипатию можно снять заклинанием или просто пытаться подобрать ключ, пока кто-то из партии не пройдёт спасбросок – но на фоне остального подземелья довольно приятно встретить задачу, которая не заставляет напрягаться и не связана с каким-то риском для персонажа.
23 – Настоящая\ложная дверь
Дверь видно сразу, и она фальшивая – за ней нет прохода, только голая стена. На первый взгляд. В этой каменной стене и скрыта настоящая потайная дверь. Clever, huh? Снова обман ожиданий! Смотрите, как здорово сработано: у нас есть сет-ап в виде предыдущих фальшивых дверей, которые никуда не ведут, и панчлайн в виде фальшивой двери, за которой спрятана настоящая, потайная дверь.
Что ж, предположим, герои не купились на уловку с ложной гробницей. Проход к настоящей усыпальнице Ацерерака расположен за потайной дверью после выхода из волчьей ямы, в самом начале пути к фальшивой гробнице.
Эта дверь ничем не отличается от обычных потайных дверей, и её можно отыскать любым способом. Даже подсказка в начале модуля указывает на неё: «Две ямы приведут к удачному падению, так что проверьте стену». Но просто так эту дверь не откроешь: сначала нужно определить, что она магическая — с помощью заклинания detect magic, используя gem of seeing или аналогичную ему по действию магию. Это необходимо для «определения» чар, которые не позволяют двери открыться. После этого их нужно снять — заклинаниями dispel magic или remove curse.
Первой «узловой точкой» Гробницы Ужасов — таким местом, через которое обязательно пройдут персонажи, какой бы путь не избрали — был настоящий входной тоннель (3). Партия могла обследовать местность вокруг гробницы и оба ложных тоннеля, но продвинуться вглубь можно было только через него (об этом тоннеле шла речь во второй части).
Затем возможные пути разделяются. Их мы подробно разобрали в третьей части анализа. Однако все они довольно быстро сходятся снова — в другой узловой точке, области 10.
Спасибо NathanZut за подсказки по различным нюансам правил AD&D.
***
Для начала обратите внимание, как расположен настоящий тоннель, который ведёт в Гробницу. Посередине между ложными. Подумайте вот о чём: как поведут себя игроки, когда обнаружат полосу осыпающегося грунта? Откуда они начнут поиски?
Попытка разобрать Tomb of Horrors на составляющие представляет проблему сразу по нескольким причинам.
Во-первых, это один из самых знаменитых модулей для D&D в принципе. Tomb of Horrors не оставляет игроков и ведущих равнодушными. В результате любые рассказы о нём так или иначе эмоционально окрашены, и любой новый текст на эту тему тоже будет вызывать в первую очередь эмоциональный отклик.
 |
| Я буду опираться на издание с зелёной обложкой.Отличий от текста модуля с жёлтой обложкой мне обнаружить не удалось, а вот карта в этом варианте значительно лучше. |
Мне всё больше и больше хочется
назвать процессы, происходящие в англоязычных кругах поклонников
swords&sorcery, «возрождением». Люди не просто объединяются вокруг
своей любви к жанру в какие-то отдельные тусовки и фэндомы — они пишут,
издают и читают новые произведения. И при этом — весьма немаловажно! —
по большей части сходятся между собой во мнениях о том, ЧТО такое
swords&sorcery.
Наблюдать за этим после полувека забвения очень радостно. Другой вопрос, что для настоящего «возрождения» пока что не хватает какого-то по-настоящему успешного нового героя или отдельного произведения.
Ещё одна «ласточка», которая навела меня на такие мысли — фэнзин Whetstone, третий выпуск которого и рассматривается в этой рецензии.
Pdf журнала абсолютно бесплатно распространяется ЗДЕСЬ.
Издание характеризует себя как «любительский журнал sword & sorcery» (эти слова буквально вынесены в подзаголовок), и, честно говоря, после такого начала сложно питать на содержание журнала большие надежды. И хотя с одной стороны рассказы из третьего выпуска оправдали все мои опасения, некоторые авторы всё же смогли приятно удивить своими произведениями.
Почти все рассказы из выпуска объединяет одна очень заметная особенность: они короткие. Очень. Каждый — всего несколько не особенно больших страничек крупным шрифтом. Благодаря этому их очень легко читать — проглотил один минут за десять, и всё — и для периодического издания это, скорее, плюс. Другой вопрос, что рассказать хорошую историю на таком масштабе — задача хоть и реализуемая, но трудная. Справиться с ней тяжело не то что любителям — многим профессионалам!
В результате большинство произведений из третьего выпуска (например, Steel of the Timurid by N.A. Chaudhry или Fort of the Ravens by Ethan Sabatella) сводятся в основном к описанию поединка главного героя с каким-то чудовищем. В самой этой формуле нет ничего дурного — её раз за разом использовали многие классики. Но из-за ограниченного объёма эти схватки практически лишены контекста. Мы ничего не успеваем узнать ни о самом герое, ни о мире, в котором он обитает. Не хватает контекста.
А поскольку формула очень простая и старая, неожиданных поворотов сюжета тоже ожидать не приходится — да и полноценную завязку, развитие, кульминацию и развязку в столь сжатый объём впихнуть не получается...
Однако некоторые произведения всё же привлекают внимание. Мне запомнились:
The Rite by Jace Phelps — необычайно атмосферная зарисовка по жуткий культ, действительно вызывающая в памяти Кларка Эштона Смита, пускай даже в сюжетном отношении рассказ довольно скуден;
The Tower in the Earth by Chuck E. Clark — странный рассказ, как будто начинающийся с середины и обрывающийся задолго до конца, однако представляющий собой вполне связную и законченную историю о странной стычке в странном месте; тоже очень атмосферен и лично у меня вызвал ассоциации скорее с Джином Вулфом (почему-то), а не с Джеком Вэнсом, который упоминается в редакторском предисловии;
Shades of Ruin by Scott Schmidt — эти три рассказа идут подряд, и наверняка такова была задумка редактора. Shades of Ruin — тоже довольно крепкое произведение, но если The Rite и The Tower in the Earth благодаря отсутствию у читателя контекста, каких-то знаний о мире и месте действия создавали атмосферу загадочности и «странности», умело пользовались этой своей особенностью, то как раз тут подробностей о мире серьёзно не хватает; будь у бегства (или просто путешествия) протагониста какая-то причина, знай мы что-то про окружающие государства и народы, сюжет про руины древнего колизея мог бы заиграть куда более яркими красками.
Dead Man's Curse by T.A. Markitan — простая, но довольно приятная мистическая история про проклятого рыцаря; ей краткость идёт только на пользу.
Остальные рассказы, хотя и демонстрируют временами проблески таланта, по большей части всё же не стоят прочтения — увы.
***
Статья написана при поддержке моих патронов: Харальд Бьёрнсон, Ruslan Zmaj, Ivan Devyatko, AnungUnRama, Catnip, Vladislav Petrov, Anton Belov, Dmitrii Tretiakov, Olga Shott, lock-key none, darkmentat, n0tJill, Дмитрий Новиков, Wolfus, Андрей Кириллкин, MagaLodonov, Evgeny Ledovskikh, Глеб Гончаренко, Sergey Pomerantsev.
Узнав о существовании забытой серии в жанре «меча и магии» про героиню по имени Raven, я немедленно заинтересовался. Стильные обложки Криса Ахиллеоса и громкое название (Swordmistress of Chaos – how metal is that?) – что ещё нужно для хита?
 |
Настольная ролевая игра Dungeon Crawl Classic знаменита по большей части своей пышной gonzo-стилистикой, кислотным «странным» фэнтези, основанном на произведениях жанра weird fiction и sword and sorcery.
Вероятно, поэтому Goodman Games, издатели Dungeon Crawl Classic, решили запустить свой собственный пальп-журнал. Купить его можно здесь.
Журнал обладает не только цифровой, но и бумажной версией, которая отличается очень качественной приятной бумагой (какая ирония для пальпа!) и великолепными чёрно-белыми иллюстрациями — среди художников есть даже мой любимый Йен Миллер, хотя ему-то как раз ч\б не идёт. С рассказами сложнее — вроде бы издание характеризует свой жанр как swords and sorcery fiction, однако же на деле...
Просто на всякий случай: я не литературовед, а мой кругозор так или иначе ограничен. Ниже — всего лишь личное мнение отдельного фэна, которое не претендует на истину, хотя и надеется приблизиться к таковой.
В разговорах, ведущихся вокруг OSR, то и дело всплывает тема Sword and Sorcery — литературы «меча и колдовства». И неудивительно, поскольку Appendix N Гэри Гигакса процентов на девяносто состоит из произведений в этом жанре.
Однако его рассвет остался в далёком прошлом, и многие сейчас просто не понимают, чем «меч и колдовство» отличается от любого приключенческого фэнтези. В силу своих скромных познаний я постараюсь это объяснить.
Есть у русскоязычных ОСР-блоггеров такая забава — аппендиксами меряться…
Долгое время я держался в стороне, поскольку при попытке составить собственное «Приложение N» встречал две проблемы.
Первая
— мне очень сложно выделить не-ролевые книги, которые повлияли бы на
моё вождение. Ролевые — запросто. Вторая — я очень люблю значительную
часть произведений из оригинального, гигаксовского аппендикса, и мне так
или иначе пришлось бы их дублировать…
Однако я заметил, что в отчуждаемых модулях за моим авторством влияние некоторых книг прослеживается куда легче. Поэтому перечисленные здесь произведения можно смело считать аналогом Appendix N для «Рэдротики» (Иштар свидетель, не я придумал это название…)
Я смотрю на комплект из своих модулей — трёх крупных и пригоршни мелких — и мне греет сердце осознание того, что из этого набора вполне можно создать полноценную кампанию; что кто-то может взять все эти локации, соединить их в один мир и получить цельный игровой опыт. Иронично, но я сам этого сделать, вероятно, никогда не смогу; для того, чтобы провести подобную игру, придётся найти незнакомых с моим творчеством игроков, а я вожу только тех людей, кого знаю лично.
Однако все эти приключения не задумывались, как кусочки паззла. Я рассчитывал, что каждое из них ведущий будет подгонять под собственную игру, используя эти локации так, как посчитает нужным: как подуровень мегаподземелья, как содержимое гекса, как здание в городском кампейне.
Однако у меня есть некоторое представление о мире, в котором происходит действие «Семян», «Песен» и «Палат». Это представление ни в коей мере не является каноном; я терпеть не могу концепцию «каноничности» игровых сеттингов и вообще современную манеру их подачи. Мир Рэдротики определяется в первую очередь эстетикой, а всё остальное для него — вторично. Поэтому не удивляйтесь, если разные мои утверждения будут противоречить друг другу; мой мир — это не набор фактов, это набор идей и образов.
Аноним, который водит кампанию, где центральное место занимает большой город, задал мне вот какой вопрос: «Должен ли я нарисовать (и прописать) план каждого здания которое потенциально могут ограбить?»
В такой постановке я не нашёлся, что ответить. Серьёзно, я не могу говорить другим, как они должны или не должны водить свои игры. Но, поразмыслив немного, понял, что Анон на самом деле спрашивал о другом. Вот как должен звучать его вопрос:
«Как мне приготовиться к ситуации, при которой игроки решат ограбить случайное здание».
Здесь действительно есть, о чём поговорить.
Это не новая статья, а вырезка из рассказа о модуле X10 Red Arrow, Black Shield. Я решил вынести эту часть отдельно, чтобы читатели, которым необходимы инструменты для своих кампаний, легко могли найти её.
Для создания городов X10 использует технику, названную создателями The Chase Flow Chart.
Сейчас мне кажется, что я крупно сглупил, когда выбирал масштаб для своей ворнхеймской кампании. Нет, безусловно, генерировать каждую улочку вплоть до последнего маленького здания — очень круто; этот способ описан здесь. Вот только в случае с крупным городом это порождает две довольно очевидных проблемы.
Последнее, о чём я хотел бы поговорить в рамках этого цикла — о
случайных таблицах, которые стоит подготовить для игры в жанре
ситикраула.
О некоторых мы уже говорили; случайным столкновениям
вообще была посвящена отдельная статья. Но город — очень сложная,
богатая среда; здесь есть сотни вещей, явлений, личностей и связей,
которые ведущему в любой момент может понадобиться назвать или
придумать. Без подсказки не обойдёшься.
Тема, на мой взгляд, не очень интересная – приходится просто пересказывать Vornheim — но без её обсуждения цикл был бы неполон.
Итак, контент, который нужен нам в городской песочнице, можно разделить на несколько широких групп. Это:
Поговорим немного о каждой.
Нужен гекскроул по мегаданжену! (с) Zoid Zzx
И у меня такой гекскроул по подземелью был.
Так сложилось, что у любого крупного города в мирах D&D есть канализация, и каждая такая канализация — в первую очередь место, где искатели приключений могут успешно найти себе эти приключения на самые разные части тела. В определённый момент я пришёл к идее, что в citycrawl-кампейне канализация может служить «мета»-данжем; обширной областью, где будут расположены входы в различные мелкие подземелья, логова и другие локации. Что-то среднее между гекскроулом в дикой местности и «городским» гекскроулом, как он был описан в самой первой статье цикла; только, вдобавок, с чертами данжен-кроула, поскольку всё действие будет происходить в тоннелях и катакомбах.
У города в D&D действительно может быть немало общего с мега-подземельем, если не рассматривать его просто как место для закупки и восстановления. Но есть и отличия, о которых я уже упоминал в прошлой статье.
Для приключений в подземелье у нас есть правила по подслушиванию у дверей, выбиванию дверей, вскрытию замков, поиску ловушек и тайников, процедуры по определению реакции чудовищ и дистанции встречи. В дикой местности у нас есть правила по ориентированию, фуражировке, процедуры для определения погоды. А что насчёт города? Давайте посмотрим.
Речь пойдёт о тех правилах и процедурах, которые я использовал сам; возможно, вам они не пригодятся as is, зато укажут, в каком направлении стоит думать.
Таблица случайных столкновений — ещё одна из основ хорошего краула. Механизм random encounters служит сразу нескольким целям.
Первая и самая очевидная — случайные столкновения представляют собой угрозу для персонажей, тем самым поддерживая динамику игры и не позволяя игрокам заскучать. Думаю, дальнейших пояснений не требуется.
Вторая цель — передача какой-либо информации об окружении. Случайный энкаунтер может сообщать информацию множеством разных способов. Встретив сражающихся орков и троллей, игроки поймут, что те враждуют между собой. Если бросок реакции встреченного чародея покажет дружелюбное отношение, чародей может рассказать что-нибудь о неисследованной области подземелья. Наконец, случайный энкаунтер может вообще не включать в себя живых существ — с таким же успехом герои могут наткнуться на какие-то следы, и прочитавший их следопыт узнает, что у ручья неподалёку животные собираются на водопой.
Третья цель — добавление дополнительных интерактивных элементов в пространство игры. Любой модуль — подземелье, кусок дикой местности, не суть важно — можно рассматривать как сумму интерактивных элементов, сущностей, с которыми могут взаимодействовать персонажи. NPC — интерактивный элемент. Ловушка — интерактивный элемент. Монстр — интерактивный элемент. Сундук — интерактивный элемент.
Чуть больше года назад я решил провести городскую кампанию в олдскульном стиле по мотивам замечательной книги Зака Смита Vornheim: Complete City Kit. Это было моё первое вождение в стиле «олдскульного D&D», но результат получился любопытным. О полученном опыте создания городских игр-песочниц я и собираюсь рассказать.
(Отчёты по моему кампейну, кстати, можно прочесть на Имажинарии по тэгу «ржавые лики ночи»).
Прежде чем мы начнём, хочу сразу оговорить несколько пунктов:
Поехали!
